Tras el estreno en salas de «Asteroid City», la nueva película de Wes Anderson, hablamos con el productor Fernando Victoria de Lecea sobre la producción rodada en la Comunidad de Madrid.
El rodaje internacional tuvo un impacto económico de cinco millones de euros entre las localidades de Chinchón y Colmenar de Oreja.
Asteroid City, la última película del singular director norteamericano Wes Anderson, ya se puede disfrutar en salas de cine desde el viernes 16. La producción norteamericana de Focus Features, Indian Paintbrush y American Empirical Productions, con distribución internacional de Universal Pictures, llega al gran público tras presentarse en la alfombra roja del Festival de Cannes con un amplio elenco de estrellas en su reparto.
La historia escrita por el propio Anderson junto a Roman Coppola sitúa la acción en una ciudad ficticia del suroeste de Estados Unidos ambientada en la década de 1950, construida en el sur de la Comunidad de Madrid entre las localidades de Chinchón y Colmenar de Oreja, en un rodaje que se desarrolló íntegramente en la región de Madrid durante los meses de agosto y octubre de 2021.
Con motivo de su estreno, hablamos con Fernando Victoria de Lecea, CEO de Meñakoz Films, productora de service internacional establecida en Madrid que llevó a cabo los servicios de producción en la región. Victoria de Lecea compagina su labor de productor con la presidencia de PROFILM (Asociación de Productoras de Audiovisual Internacional), la entidad que representa a las empresas españolas que dan servicio a producciones audiovisuales extranjeras en España. En su trayectoria de treinta años en la producción audiovisual cuenta en su haber como productor ejecutivo con títulos como Los hermanos Sisters (2018) o V3nganza (2014), y como director de producción en Caza al asesino (2015), La fría luz del día (2012) o Noche y Día (2010), todas ellas producciones internacionales rodadas en España.
Film Madrid: El productor Jeremy Dawson ha destacado en declaraciones a medios internacionales como España fue el lugar que mejor encajó para el rodaje tras estudiar otros lugares de Europa. Desde vuestra visión de la productora local, ¿cuál crees que fueron los factores que les llevaron a tomar la decisión de rodar en España y en concreto en el sur de la Comunidad de Madrid?
Fernando Victoria de Lecea: Ellos tenían tres premisas, necesitaban un espacio muy grande que se pudiera rodar casi 360º grados, alojamientos cercanos y espacios donde construir interiores. Todo ello en un radio de acción relativamente corto. Además, Wes Anderson ha rodado gran parte de sus películas en Europa, La crónica francesa en Francia, Life Aquatic en Italia, El gran hotel Budapest en Alemania, Isla de Perros en Reino Unido…
Esas fueron las tres premisas que me pidieron. Había un trabajo avanzado de localizaciones con un equipo que habían contactado antes, en unos terrenos entre Chinchón y Colmenar de Oreja, buscando un sitio llano, una extensión grande y que estuviera relativamente cerca de un centro de producción. Cuando me incorporé al proyecto en noviembre de 2020, avanzamos el primer trabajo de localizaciones con el compromiso de agricultores y propietarios en un terreno de 60 hectáreas de cultivo entre los municipios de Chinchón y Colmenar de Oreja. Confirmamos con los 140 propietarios y agricultores si estaban interesados en ceder los terrenos, llegamos a un acuerdo con el Parador de Chinchón para poder usarlo los tres meses y buscamos unos espacios anexos. Fueron los dos teatros de ambas localidades, para hacer la parte inicial de la película que se desarrolla en un estudio de televisión, y luego además buscamos unas naves industriales, en la cual podíamos construir decorados interiores. Entre noviembre y diciembre conseguimos estas localizaciones, lo presentamos a la productora y entonces decidieron que se realizaba en España.
Film Madrid: ¿Cómo empezó todo el proceso? El primer contacto de los productores con la Comunidad de Madrid también llega en ese otoño de 2020.
Fernando Victoria de Lecea: Los productores contactan primero a través de una de las productoras ejecutivas, Octavia Peissel, con el localizador Ricardo Ferrari en el mes de octubre, quien inicia la búsqueda de localizaciones con las indicaciones por parte de la producción. Antes de que nos incorporasemos al proyecto, Ricardo Ferrari es el que hace el trabajo previo de búsqueda de espacios e inicia el contacto con agricultores y propietarios, por lo cual hizo un trabajo inicial muy importante que nos gustaría destacar.
Film Madrid: ¿Y cómo fue ese trabajo de localización? ¿Hubo más localizaciones en la zona? Por los planos aéreos que se pueden ver en el making la extensión de los terrenos es enorme.
Fernando Victoria de Lecea: Los terrenos ocuparon 60 hectáreas, lo que puede llegar a ser como 10 o 12 campos de fútbol. De las 60 construimos en 40 de ellas, dejando un margen alrededor para que no hubiera trabajos con las cosechas durante el rodaje y evitar el ruido. Además de los dos teatros, el Teatro Lope de Vega de Chinchón y el Teatro Dieguez de Colmenar de Oreja, y las naves industriales, una en cada localidad, también se usaron el aeródromo privado de Valdelaguna, donde se utilizó uno de los hangares para construir un decorado interior, y el Club de Golf de Aranjuez, que se utiliza en una de las escenas de Tom Hanks en la película.
Film Madrid: Al trabajar sobre terrenos agrícolas entendemos que la cuestión de la sostenibilidad ambiental ha estado presente desde el inicio de la producción. ¿Qué iniciativas podéis destacar en ese ámbito de la producción?
Fernando Victoria de Lecea: Sí, entonces (2020) no existía ninguna obligación de nada en materia de sostenibilidad, como ahora en las ayudas. Nuestra preocupación con esos cultivos de trigo, centeno, ajos, melones… es que pudieran trabajar después. Primero hicimos un análisis de la tierra para después analizarlo de nuevo al finalizar. Como teníamos que construir decorados y las parcelas están divididas por lindes, piedras o marcas, hicimos un posicionamiento GPS de las marcas de cada parcela para luego reestablecer a cada propietario la suya.
Como querían ubicar la acción en el desierto de Arizona, tuvimos que echar una tierra roja característica de ese desierto para cubrir el terreno. Buscamos tierra que fuera compatible con las tierras de cultivo, y la encontramos en una cantera cercana, la analizamos y era compatible. Echamos la capa de tierra encima, que ha venido bien para la tierra de cultivo, porque al estar un año tapada sin desgastar, nuestra tierra tenía un poco más de hierro. Al terminar retiramos todo, aramos las tierras, marcamos de nuevo las lindes, y realizamos el análisis bioquímico de la tierra, que dió resultados positivos, entregándolo a los dos Ayuntamientos y a cada propietario.
En el caso del desmontaje de la construcción, se tomaron medidas habituales con los contenedores de residuos, madera, hierro, pintura… Todas las montañas están hechas de poliespan, que en vez de tirarlo lo que hicimos fue un reciclado. Tuvo un coste superior pero la productora norteamericana lo aceptó. Cortamos la parte de las montañas que estaba pintada, que iba a los residuos. Para la parte blanca del poliespan que no se había utilizado, alquilamos unas máquinas como una cadena de montaje, que cortaba el poliespan con hilo caliente. Permitían cortar en bloques y luego se metía en una prensa que lo comprimía, generando grandes palés de poliespan. Una empresa de reciclado adquirió posteriormente los palés para otros usos industriales. Nos llevó tiempo y un incremento de costes pero era un compromiso con quienes habían confiado en nosotros.
Film Madrid: Por los créditos una parte considerable del equipo técnico es español, también encontramos empresas españolas establecidas en Madrid como Aluzine Rentals, ¿qué datos manejáis sobre la contratación de profesionales y empresas?
Fernando Victoria de Lecea: La contratación de personal estuvo en torno a 1000 personas a lo largo de todo el proyecto. Todo el rodaje fue íntegro en España, al igual que la contratación de servicios. El material de luces, maquinaria, cámara, compañía de seguros, suministros, instalaciones… todo ello fue contratado a empresas españolas.
Film Madrid: ¿Qué impacto económico tuvo el rodaje en el área local? Has mencionado el acuerdo con el Parador de Chinchón.
Fernando Victoria de Lecea: Hicimos un cálculo al acabar el rodaje, entre Chinchón y Colmenar de Oreja gastamos 5 millones de euros de gasto directo. Todos los alojamientos del equipo estaban ubicados en las dos localidades.
Film Madrid: ¿Cómo valoráis el papel de las administraciones públicas? La Comunidad de Madrid y otras administraciones en un momento como el verano de 2021, de fuertes restricciones por la pandemia tanto en el aspecto sanitario como en los desplazamientos internacionales.
Fernando Victoria de Lecea: Cuando llegamos al proyecto, Octavia Peissel ya había contactado con Film Madrid, así que había información del proyecto. A través de Film Madrid pudimos llegar a la Consejería de Medio Ambiente para agilizar toda la tramitación de permisos medioambientales. Cuando hablas de construir decorados en exterior se suele producir un cierto rechazo. Yo siempre digo que cuando vas a construir un decorado en un exterior, campo o montaña, siempre es una instalación temporal de decorados efímeros, para que se pueda entender. Conseguimos la mediación para agilizar los trámites de la instalación de nuestro pueblo en ese terreno.
A través del Consulado General de España en Los Ángeles también se hicieron gestiones. La mayor parte del equipo eran europeos, de Reino Unido y alguna persona de la India, teniendo que hacer alguna gestión con ICEX y el Ministerio de Asuntos Exteriores. La verdad es que sí, hubo bastante colaboración a nivel de administraciones.
Film Madrid: España ha acogido en los últimos años grandes producciones americanas y series internacionales de gran éxito, pero esta producción puede ser una de las películas que más estrellas de la industria audiovisual norteamericana suma en su metraje. ¿Cómo ha sido la experiencia de trabajar con actores y actrices de tanto caché?
Fernando Victoria de Lecea: Ha sido muy fácil, por un lado con el tema del covid había muchas restricciones. Estuvieron en una burbuja en la zona, Wes Anderson no quería que salieran mucho a Madrid. Luego la ventaja es que todos los actores venían muy poco tiempo, aparte de los protagonistas. Las grandes estrellas venían una semana, hacían sus secuencias y se iban. Pero ha sido fácil trabajar porque todo el reparto quiere trabajar con Wes Anderson y es el director el que marca las pautas. No le gustan los camiones trailer ni los camerinos, quiere tener a los actores a lo suyo, listos en el rodaje. Trabajaban directo al set de rodaje, en el Parador teníamos habilitado un espacio de peluquería, vestuario y maquillaje para los actores principales, y salían desde allí al set.
Film Madrid: Por último, ahora que llega el estreno en cines dos años después del rodaje, ¿qué balance hacéis de este proyecto tras vuestros dieciséis años de trayectoria en Meñakoz Films? ¿Qué nos puedes contar de vuestros próximos proyectos?
Fernando Victoria de Lecea: La verdad es que ha sido un proyecto muy interesante, siempre trato de buscar proyectos diferentes y nuevos para seguir aprendiendo. Este tipo de películas de construcción ya no se hacen, todo es digital. Construir de verdad el pueblo con los edificios, un terreno de 40 hectáreas, una carretera de 1 kilómetro, las vías del tren, gasolinera, las montañas… Era muy gustoso poder hacer la película físicamente, construirlo realmente. Ha sido una experiencia de construcción muy buena, también larga y dura. Empezamos con el temporal Filomena, que nos alcanzó la primera vez que Jeremy Dawson estuvo en España, hemos tenido tormentas, lluvias, inundaciones, frío, calor, un poco de todo pero ha sido muy interesante. Ahora estamos trabajando en la primera producción que se hace en los estudios de Ciudad de la Luz de Alicante tras su reapertura, una producción franco-belga que estamos rodando en el tanque de agua.
Agradecimientos imágenes:
Fernando Victoria de Lecea
Universal Pictures