Entrevista con Matthew Chamberlin, location manager que trabaja para grandes estudios norteamericanos.
En el marco del fam trip organizado junto a Madrid Film Office durante el pasado mes de octubre, Film Madrid tuvo oportunidad de hablar con Matthew Chamberlin, localizador de gran trayectoria en largometrajes y series para estudios norteamericanos. Matthew Chamberlin lleva más de 30 años en la industria del cine, 25 de ellos trabajando en el departamento de localizaciones. Empezó su carrera en el ámbito de los anuncios publicitarios, y pasó al cine y la televisión cuando aceptó un trabajo con el productor Jerry Bruckheimer como ayudante de oficina y, más tarde, como asistente personal.
En 1996 empezó como ayudante de localizaciones en la película Armageddon y desde entonces ha trabajado en proyectos de largometrajes como Enemy of the State, Matchstick Men, Hillbilly Elegy, Zombieland 2: Double Tap, o Samaritan, y para televisión ha localizado en series como Modern Family, The First Lady y Halt and Catch Fire.
– Bienvenido a Madrid, Sr. Chamberlin, y enhorabuena por su extensa trayectoria en la industria norteamericana. ¿Habías visitado Madrid en alguna ocasión anterior?
Desgraciadamente no lo había hecho antes, pero pretendo hacerlo de nuevo con uno de mis productores.
–¿Has trabajado para alguna producción rodada en España?
He rodado en Italia, Francia, Irlanda y el Reino Unido, pero en España aún no.
– ¿Cuál ha sido tu impresión del fam trip? ¿Te ha llamado la atención algún lugar en particular?
El tour ha estado muy bien pensado para adaptarse a todos los participantes, mostrándonos una gran variedad de localizaciones y dirigido por guías expertos. Aunque todas las localizaciones han sido fabulosas, diría que si tuviera que elegir algo en particular, sería la diversidad de barrios y arquitectura de la ciudad, que permiten a un cineasta rodar casi en cualquier sitio.
– En tu opinión, ¿las localizaciones de Madrid son realmente conocidas por los grandes estudios americanos?
Yo diría que no, pero con experiencias como el tour pronto lo serán, cuando pase mis fotos a mis contactos en los estudios. Me encantaría ver más localizaciones, para tener una mayor diversidad que mostrarles, cuantas más mejor.
– Desde tu punto de vista, ¿cuáles serían los principales factores para que una gran producción estadounidense rodara en España, y más concretamente en Madrid?
La disponibilidad de equipos y escenarios, la base hotelera y la sencillez para moverse por Madrid y por el país, la diversidad de localizaciones y, por supuesto, la generosa desgravación fiscal.
– ¿Qué opina de las Film Commissions y las Film Offices? ¿Utilizas estas oficinas en tu trabajo de localización? ¿Alguna experiencia en España?
Utilizo tanto las Film Commissions estatales como las locales cuando voy a cualquier ciudad, como punto de partida básico para cualquier proyecto, seguidas de las entidades que conceden los permisos. No he tenido ninguna experiencia en España, pero me gustaría interactuar más con ustedes en el futuro.
– Nos gustaría conocer más sobre tu método de trabajo, ¿cómo llegaste a ser localizador?
Originalmente mi padre trabajaba como productor en publicidad, lo que le llevó a un trabajo como ayudante de Jerry Bruckheimer el productor de acción. Cuando llegó el momento de dejar su empleo, me sugirió dedicarme al departamento de localizaciones y ahí he estado desde entonces. Pero mi ascenso de asistente a jefe de localizaciones fue fruto del trabajo duro, la determinación y la permanencia en un puesto el tiempo suficiente para dominarlo antes de pasar al siguiente nivel.
– ¿Cómo eliges las localizaciones para las producciones? ¿Trabajas con el productor y el director para conocer qué tipo de lugares quieren?
Leo el guión, lo desgloso y luego hablo con el diseñador de producción, con el que trabajo conjuntamente para encontrar opciones que funcionen tanto para la historia como para el entorno. Esas opciones de localización las presento al director en persona y después, a través del scout, vamos afinando las localizaciones hasta llegar a las que realmente se eligen como localizaciones principales.
– ¿Te basas en tu cartera de localizaciones o te gusta empezar los proyectos desde cero en busca de nuevas localizaciones?
Depende del tipo de proyecto en el que esté trabajando, ya sea televisión o largometrajes. Sin embargo, en ambos casos siempre empiezo con un archivo de localizaciones que muestro al diseñador y al director, con la esperanza de reducir el número de localizaciones a unas pocas que tengamos que buscar nosotros mismos. En el caso de la televisión, tiendo a confiar más en mi portafolio debido a la velocidad a la que avanza el proyecto, mientras que en el caso de los largometrajes tiendo más a buscar nuevas opciones.
– A la hora de buscar localizaciones, ¿en qué aspectos menos obvios te fijas para asegurarte que el lugar es el mejor para rodar?
Algunos de los aspectos menos obvios son la facilidad para obtener los permisos y la aprobación de las entidades estatales y locales. Hay que tener en cuenta el coste económico de la producción, el aspecto de seguridad del rodaje en el lugar y la capacidad logística para rodar allí, es decir, si hay suficiente aparcamiento, si tenemos sitios para colocar el equipo, si hay horarios limitados para rodar y, en caso afirmativo, si nos van a impedir conseguir lo que necesitamos o si se pueden adaptar a nuestro calendario.
– ¿Qué es lo que más le gusta del trabajo? ¿Y qué producción ha sido su mejor experiencia laboral?
Lo que más me gusta de trabajar en localizaciones es que ningún día es igual a otro, además de que siempre conozco a gente nueva de distintos ámbitos. Mi producción favorita fue mi primera película en localizaciones, Armageddon, porque la producción no sólo transcurrió sin problemas, sino que también rodamos en una gran variedad de lugares interesantes, como el Centro Espacial Kennedy y una plataforma petrolífera en el Golfo de México. Como jefe de localizaciones, mi favorita ha sido Hillbilly Elegy, ya que pude trabajar con Ron Howard, experimentar su creatividad y gran preparación cada día fue un placer.
– ¿Qué consejo le darías a alguien que quiera convertirse en profesional de la localización?
Busca a alguien que trabaje en localizaciones y pregúntale si puedes seguirle durante un día. Durante ese día, hazles muchas preguntas sobre por qué eligen las localizaciones, cómo las buscan y qué ocurre día a día en ellas, y luego pregúntales si puedes trabajar para ellos como ayudante de producción. Cuando tengas esa oportunidad, trabaja más duro y de forma más inteligente que todos los asistentes de producción, haciendo preguntas cuando no sepas algo, y el éxito llegará.
