La localizadora Miranda Carnessale visitó la región de Madrid durante el fam trip internacional organizado por Film Madrid y Madrid Film Office.
Film Madrid tuvo la oportunidad de hablar con Miranda Carnessale, jefa de localizaciones con amplia experiencia en series de televisión trabajando para Warner Bros Television, y key assistant location en uno de los grandes éxitos del pasado verano Barbie (2023), así como en la última película de Martin Scorsese, Los asesinos de la luna (2023).
– Gracias por acudir a Madrid, Sra. Carnessale, y enhorabuena por tu larga trayectoria. ¿Habías visitado Madrid en alguna ocasión anterior? ¿Has participado en alguna producción rodada en España?
¡Gracias por recibirme! Aunque he estado en Madrid de vacaciones en el pasado, esta es la primera vez que visito Madrid como lugar de rodaje. Ha sido estupendo verlo a través de los ojos de un localizador. Aún no he trabajado en ninguna producción en España.
– Has trabajado como key assistant de localizaciones en «Barbie» y «Los asesinos de la luna», ¿qué puedes contarnos sobre la experiencia de estos últimos trabajos ahora que estas dos grandes producciones han llegado a salas de todo el mundo?
Mi carrera comenzó en la televisión episódica y pasé muchos años trabajando en series con base en Los Ángeles. Sin embargo, a lo largo de este tiempo, el desarrollo de mis habilidades y consolidarme como un localizador fiable me han impulsado a perseguir proyectos más creativos. Me siento increíblemente afortunada de haber tenido la oportunidad de contribuir creativamente a estos dos grandes proyectos. Ver algunas de las localizaciones en las que he trabajado en la pantalla refuerza mis ganas de continuar en este camino de búsqueda y gestión de este tipo de proyectos.
– ¿Cuál ha sido tu impresión del fam trip? ¿Te ha llamado la atención algún lugar en particular?
El fam trip estuvo muy bien pensado y equilibrado. En cuanto a localizaciones nos ofrecieron un poco de todo, desde el tradicional palacio filmable, pasando por ese monasterio tan versátil con múltiples aspectos y funciones, hasta mi localización favorita, el estadio olímpico abandonado, que era un festín visual en el que cualquier guionista/director se inspiraría para escribir una escena.
– En su opinión, ¿las localizaciones de Madrid son realmente conocidas por los grandes estudios americanos?
Al no tener tanto contacto directo con los ejecutivos de los estudios, no estoy segura de ser la persona más indicada para dar mi opinión, pero he visto noticias de que España está empezando a ser conocida por ser una opción amistosa y económica para las producciones extranjeras. Creo que organizando el tour cada año, su reputación como destino viable se incrementará en la industria.
– Desde su valoración, ¿cuáles serían los principales factores para que una gran producción estadounidense rodara en España, y más concretamente en Madrid?
El principal atractivo serán los incentivos fiscales, que en este mercado van a hacer que compitan con otras ciudades y países de todo el mundo. El siguiente factor va a ser la variedad de localizaciones y la facilidad para rodar, en Madrid tienes un montón de looks diferentes (ciudades, campo, bosque, caminos rurales, diferentes épocas y estilos arquitectónicos, etc) y hay facilidad de acceder a estos lugares. Por último, la cualidad que podría ser el factor decisivo entre Madrid y otra ciudad internacional es su base de equipos y profesionales. Madrid parece estar orgullosa de disponer de una mano de obra numerosa y competente en la industria cinematográfica y podría ser que eso inclinara la balanza a su favor.
– España ha implementado mejoras en los incentivos fiscales, por el impulso del plan institucional «España, Hub Audiovisual de Europa» en los últimos tres años; ¿podría ser la razón decisiva para atraer más rodajes desde EE.UU.?
Los incentivos fiscales son el motor número uno para las producciones cinematográficas a la hora de tomar la decisión de dónde rodar, por lo que el aumento de vuestro programa sin duda debería atraer mis rodajes desde EE.UU.
– ¿Qué opina de las Film Commissions y las Film Offices? ¿Utilizas estas oficinas en tu trabajo de localización? ¿Alguna experiencia en Europa o España?
Una buena film commission/film office es un recurso indispensable para mi trabajo como Location Manager y Location Scout. He trabajado con diferentes film comissions y una oficina cinematográfica sólida siempre influirá en mi recomendación a una producción sobre dónde rodar. Los productores quieren saber que contarán con mucho apoyo práctico de las oficinas locales y es un factor importante a la hora de elegir dónde rodar.
– Como Film Commission tenemos mucho contacto con jefes de localización, asociaciones profesionales y perfiles junior que quieren entrar en la profesión, nos gustaría saber más sobre tu método de trabajo. ¿Cómo llegaste a ser jefa de localizaciones?
Al menos en Estados Unidos, la localización es un trabajo en el que llegamos de rebote la mayoría de nosotros. Por lo general, los aspirantes a estudiantes no lo buscan, suelen querer ser productores, diseñadores, guionistas, directores, directores de fotografía, pero no localizadores. Creo que ahora es más popular que cuando empecé mi carrera hace 15 años. Un amigo de un amigo me ofreció mi primer trabajo, pensé que sonaba interesante y que el dinero era atractivo. No tenía ni idea de lo gratificante que sería mi carrera.
– ¿Cómo eliges las localizaciones para las producciones? ¿Trabajas con el productor y el director para averiguar qué tipo de lugares quieren?
Lo primero que hago es leer el guión y desglosarlo. Suele haber descripciones de escenas con características estilísticas, además de un bloqueo en la acción que determina ciertas características que necesitará la localización. A continuación, hablamos con el diseñador de producción para que nos dé su opinión sobre las características estilísticas, que es la piedra angular de cualquier investigación inicial que hago antes de la exploración física. Una vez que el diseñador así como el productor ( en el caso que entren en juego el presupuesto y la logística), han examinado las localizaciones, se las presentamos al director. También hay determinadas producciones o localizaciones, a menudo paisajes naturales, en las que el director de fotografía tiene más influencia en la localización que elegimos. Comprender las diferentes necesidades estéticas y logísticas de cada jefe de departamento es crucial para encontrar la localización adecuada.
– ¿Te basas mucho en tu cartera de localizaciones, o te gusta empezar proyectos desde cero en busca de nuevas localizaciones?
Creo que son igual de importantes y depende de la situación. Un portafolio personal es el punto de partida para la investigación y la inspiración, pero un buen localizador siempre querrá buscar nuevas ideas y salirse de lo esperado.
– A la hora de buscar localizaciones, ¿en qué aspectos menos obvios te fijas para asegurarte de que el lugar es el mejor para rodar?
El acceso es lo más importante. Puedes encontrar el lugar más increíble del mundo, pero si no tienes acceso para el equipo que necesitas, no funcionará. A veces se puede transigir con el tamaño del espacio, pero tiene que haber un lugar donde aparcar los vehículos y colocar la cámara, las luces y los soportes.
– ¿Qué es lo que más le gusta de su trabajo? ¿Y qué producción ha sido su mejor experiencia laboral?
Lo que más me gusta del trabajo es que siempre me mantiene aprendiendo, explorando y creciendo como persona y profesional. Me mantiene activa y resistente, voy a todas partes y tengo que conocer a la gente a su nivel, trabajando con personas de todas las culturas y entornos socioeconómicos.
– ¿Qué consejo le darías a alguien que quiera dedicarse a la gestión de localizaciones?
Ponte en contacto con algunos localizadores o directores de localizaciones de tu zona y diles que te interesa. Creo que es una profesión en la que se puede trabajar si realmente lo deseas, ¡así que ve a por ello!
