{"id":1846,"date":"2022-06-09T13:22:25","date_gmt":"2022-06-09T11:22:25","guid":{"rendered":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/?p=1846"},"modified":"2022-06-09T14:14:19","modified_gmt":"2022-06-09T12:14:19","slug":"rodando-paginas-cierra-su-quinta-edicion-con-1-000-participantes-y-70-reuniones-de-negocio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/rodando-paginas-cierra-su-quinta-edicion-con-1-000-participantes-y-70-reuniones-de-negocio\/","title":{"rendered":"\u00abRodando P\u00e1ginas\u00bb cierra su quinta edici\u00f3n con 1.000 participantes y 70 reuniones de negocio"},"content":{"rendered":"\n

En el marco de la Feria del Libro de Madrid, el evento une al sector audiovisual y editorial en la b\u00fasqueda de nuevas adaptaciones. <\/h3>\n\n\n\n

La quinta edici\u00f3n de Rodando P\u00e1ginas del libro a las pantallas<\/strong> <\/em><\/a>ha cerrado su evento presencial y online con la participaci\u00f3n de 1000 profesionales<\/strong>, entre la asistencia presencial en la Biblioteca Eugenio Tr\u00edas en el parque de El Retiro y la asistencia online nacional e internacional. Editores, escritores, agentes literarios, productores de cine y televisi\u00f3n, y representantes de plataformas de los cuatro pa\u00edses participantes (Espa\u00f1a, Argentina, Colombia y M\u00e9xico), han estado presentes en los pitch de las obras seleccionadas <\/a>, en las m\u00e1s de 70 reuniones profesionales<\/strong> y en el resto de actividades. <\/p>\n\n\n\n

La presentaci\u00f3n institucional<\/strong> a cargo de los organizadores y colaboradores de Rodando P\u00e1ginas <\/em>cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de Mario Madue\u00f1o, presidente de la Asociaci\u00f3n Madrile\u00f1a Audiovisual (AMA), Antonio Mar\u00eda \u00c1vila, director ejecutivo de FGEE; Jorge Corrales, director general de CEDRO; Juan Zavala, responsable de contenidos de DAMA; y Nacho Carballo, asesor de industrias audiovisuales de la Comunidad de Madrid<\/strong>. Carballo, recientemente nombrado asesor de industrias audiovisuales de la Comunidad, mostr\u00f3 su satisfacci\u00f3n por esta quinta edici\u00f3n afirmando que \u201cla base de cualquier obra audiovisual es el guion y esto se refleja en jornadas como Rodando P\u00e1ginas<\/em>\u00ab, remarcando el apoyo de la Comunidad de Madrid a este tipo de iniciativas profesionales y deseando su ampliaci\u00f3n a otros mercados. <\/p>\n\n\n\n

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Seguidamente a la presentaci\u00f3n institucional, tuvo lugar la mesa de di\u00e1logo y an\u00e1lisis Adaptaciones de \u00e9xito para un mercado global en espa\u00f1ol<\/strong><\/em> en la que participaron Michel Ruben, productor ejecutivo y socio de la productora colombiana Dynamo, con sedes en Colombia, M\u00e9xico, Espa\u00f1a y EEUU; Mireia Acosta, fundadora de la productora Masficci\u00f3n y consultora de la plataforma Starzplay; Ignacio D\u00edaz, director de operaciones de Scenic Rights; y Valentine Lorant, CEO de Artemisa Entertainment y ex vicepresidenta de adquisiciones de HBO Espa\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

Una mesa de actualidad donde se ahond\u00f3 sobre el creciente fen\u00f3meno de las adaptaciones<\/strong> de los libros a las pantallas, en un momento en el cual la mitad de las series provienen de novelas adaptadas, como afirmaba Valentine Lorant, quien moder\u00f3 la mesa redonda. Un fen\u00f3meno que no es nuevo ni exclusivo del audiovisual ya que \u201clas adaptaciones existen desde que existe la cultura, son anteriores al cine, e incluso a veces se han apreciado m\u00e1s que las originales. El auge actual se debe a una cuesti\u00f3n de demanda que tiene que ver por motivos estrat\u00e9gicos, culturales y econ\u00f3micos\u201d, comentaba Mireia Acosta.<\/p>\n\n\n\n

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Citando a Pedro Almod\u00f3var, con quien trabaj\u00f3 10 a\u00f1os en la productora El deseo, Michel Ruben afirmaba que \u201ca veces es m\u00e1s f\u00e1cil adaptar una mala novela que una buena novela\u201d, en relaci\u00f3n al respeto que supone para los productores, directores y guionistas las obras literarias. Esto se debe a que \u201cla literatura es un trabajo \u00edntimo mientras que el audiovisual es un trabajo en equipo\u201d, como afirmaba Mireia Acosta. Otro de los puntos tratados fueron los aspectos que hacen que una novela sea m\u00e1s adaptable que otra a las pantallas: \u201cNo hay una receta pero s\u00ed es cierto que hay libros que encajan m\u00e1s en un formato que en otro. Por ejemplo, para televisi\u00f3n es muy importante que los personajes enganchen para que el espectador se sienta identificado y quiera continuar viendo el siguiente episodio. Otro aspecto tambi\u00e9n a tener en cuenta es la premisa, mucho m\u00e1s importante que la trama ya que \u00e9sta puede cambiar cuando se empieza a trabajar en el proyecto\u201d, continuaba Michel Ruben.<\/p>\n\n\n\n

\u201cSolo un peque\u00f1o porcentaje de las obras que llevamos acaban produci\u00e9ndose. Nos hemos dado cuenta de que aquellas historias que mejor encajan para el audiovisual son las que tienen personajes que soportan una continuidad y que generan empat\u00eda. Tambi\u00e9n se busca la originalidad y frescura en g\u00e9neros como el thriller\u201d, afirmaba Ignacio D\u00edaz. \u201cOtra tendencia que vemos son las coproducciones internacionales entre pa\u00edses hispanohablantes, aunque en televisi\u00f3n a\u00fan queda mucho por construir porque los intereses, por ejemplo, no son los mismos en Espa\u00f1a que en M\u00e9xico. S\u00ed vemos que es un mercado a\u00fan en construcci\u00f3n con muchas posibilidades\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Durante el segundo d\u00eda de las jornadas se celebr\u00f3 la sesi\u00f3n de pitch de las 16 obras literarias<\/strong> seleccionadas, 12 nacionales y 4 internacionales de Argentina, M\u00e9xico y Colombia: <\/p>\n\n\n\n