<\/div>\n\n\n\n
– Veintisiete a\u00f1os en el mundo del cortometraje, \u00bfc\u00f3mo te incorporas al sector audiovisual y c\u00f3mo llegas a\u00a0 especializarte en un \u00e1mbito como el cortometraje?<\/strong><\/p>\n\n\n\nPues la verdad que mi llegada al cortometraje fue bastante casual. Tuve la suerte de que cuando estaba estudiando comunicaci\u00f3n audiovisual, que en ese momento era Ciencias de la Informaci\u00f3n en la especialidad de Imagen y Sonido, una amiga me dijo que ten\u00eda un amigo productor que estaba produciendo una serie de cortometrajes y que si me interesaba incorporarme al departamento de producci\u00f3n como auxiliar de producci\u00f3n. Me incorpor\u00e9 a ese equipo con la gran suerte de que fue una serie de 25 cortometrajes que se llamaban \u201cHistorias de un minuto\u201d. Fue una experiencia incre\u00edble porque, aunque duraban un minuto eran 25 equipos, 25 directores, 25 historias diferentes. Estuvimos rodando varios meses y esa serie la compr\u00f3 Canal Plus, entonces el director de Canal Plus en esa \u00e9poca ven\u00eda a veces al rodaje y estaba ah\u00ed, nos conocimos y luego tuve la gran suerte de que una persona de su equipo necesitaron sustituirla y \u00e9l pens\u00f3 en m\u00ed y entr\u00e9 al departamento de cortometrajes de Canal Plus en el a\u00f1o 1995 con muy poca experiencia, con mucha juventud, con much\u00edsimas ganas, ya me hab\u00eda apasionado el rodaje, los sets y los rodajes de cine. Entr\u00e9 en el departamento de cortometraje siendo muy joven con mucha responsabilidad, empezando a viajar a los festivales, a negociar con las distribuidoras, sobre todo a ver cortometrajes, porque claro, yo no hab\u00eda visto cortometrajes antes y empec\u00e9 a empaparme de cortometrajes y cortometrajes y con una visi\u00f3n muy global desde un lugar muy privilegiado. Ese fue mi comienzo a la industria del corto y la verdad que veintisiete a\u00f1os despu\u00e9s lo vivo con la misma pasi\u00f3n, con la misma alegr\u00eda y con el mismo sentimiento de privilegio de tener un trabajo maravilloso.<\/p>\n\n\n\n
– \u00bfY cu\u00e1l es tu secreto para ver tantos cortometrajes? Tienes una mirada m\u00e1s personal como espectadora o est\u00e1s viendo cine siempre desde un punto de vista de compradora y productora.<\/strong><\/p>\n\n\n\nPues a ver, yo creo que uno tiene que hacer el trabajo siempre de separarlos, porque uno siempre ve cine como espectador. Hay que hacer un ejercicio dif\u00edcil de pasar del espectador al comprador, porque es que cuando uno se pone frente a la pantalla de cine, siempre se da cuenta de que operan muchas, muchas variables. Que tienen que ver con muchas identificaciones y con muchas huellas que uno lleva encima, el hecho de que conecte, de que no conecte, de que le conmueva, de que pueda entrar en la historia o no. Yo cuando veo cortometrajes de una manera profesional, digamos, tengo que ver un poco qu\u00e9 es lo que necesitamos programar, qu\u00e9 es lo que necesitamos adquirir, cu\u00e1l es la l\u00ednea editorial de la cadena, qu\u00e9 encaja, qu\u00e9 no encaja, qu\u00e9 necesito, qu\u00e9 no necesito.<\/p>\n\n\n\n
– Entonces haces un trabajo previo<\/strong>…<\/p>\n\n\n\nSiempre estamos marcados por algunos par\u00e1metros. Que no significa, como dije el otro d\u00eda en mi charla, que no podamos dejar de lado todos esos par\u00e1metros que nos gu\u00edan. Porque como dije el otro d\u00eda en la charla, nos encantan las comedias, nos encanta lo bizarro, lo gamberro, lo pol\u00edticamente incorrecto. Tenemos la libertad de poder movernos en mucha diversidad. Pero es cierto que en la l\u00ednea editorial, a priori, no encaja tanto la tem\u00e1tica social o el documental o el drama o los cortometrajes muy largos porque son m\u00e1s complicados de programar. Pero eso no quiere decir que de repente si tenemos un cortometraje que dura media hora y que es un drama social, pero que est\u00e1 gustando en todo el mundo, est\u00e1 ganando premios y est\u00e1 conectando con audiencias de todas las culturas, de todas las edades, pues obviamente a nosotros nos interesa tenerlo. Dejamos de lado, digamos, toda nuestra l\u00ednea editorial y lo captamos para incorporarlo a nuestra programaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
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– Estamos en la 25\u00aa edici\u00f3n de la Semana del Cortometraje de la Comunidad de Madrid, muchos a\u00f1os de apoyo al g\u00e9nero corto por parte del gobierno regional. Desde tu experiencia, \u00bfqu\u00e9 valoraci\u00f3n haces de este recorrido de 25 a\u00f1os que coincide pr\u00e1cticamente con tu trayectoria profesional? \u00bfEn qu\u00e9 crees que se puede seguir mejorando desde el \u00e1mbito de la pol\u00edtica institucional?<\/strong><\/p>\n\n\n\nS\u00ed, la verdad que he tenido la suerte de poder crecer profesionalmente con la Semana del Corto. Siempre he estado ah\u00ed y cada vez que vuelvo me vuelven muchos recuerdos de lo que fueron las primeras ediciones y de todo lo que se ha ido haciendo y consiguiendo y todo el apoyo que tambi\u00e9n gracias a todo el sector del cortometraje hemos trasladado a las instituciones, lo importante que es apoyar al sector del corto. La Semana del Corto de la Comunidad de Madrid es una muestra que se nos ha escuchado.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Lo comentaba el otro d\u00eda en la charla, he sido part\u00edcipe de todo el desarrollo a nivel institucional, con las ayudas, con los cat\u00e1logos de distribuci\u00f3n… Hay que agradecer a la Comunidad de Madrid que haya puesto en marcha el Foro de Coproducci\u00f3n de Cortometrajes, porque realmente es hacia donde nos tenemos que dirigir. Profesionalizar la industria del cortometraje implica introducir el modelo de la coproducci\u00f3n entre pa\u00edses porque es la manera de conseguir mayor financiaci\u00f3n, que se traduce en un modelo m\u00e1s justo de trabajo y que permite crear obras m\u00e1s competitivas a nivel internacional. Esto es algo que estamos entendiendo todos los que trabajamos en la industria y por eso hay un enorme movimiento en todos los festivales de productores, que ya no buscan producir en su pa\u00eds, buscan coproducir, buscan talento en otros pa\u00edses, otros productores con los que unir fuerzas y empujar proyectos m\u00e1s fuertes. En este sentido la Comunidad de Madrid ha hecho una apuesta incre\u00edble con el foro de coproducci\u00f3n, y ha comprendido que la profesionalizaci\u00f3n del sector pasa por coproducir. Es un paso m\u00e1s, pero un paso muy importante.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
– \u00bfQu\u00e9 esperas de esta primera edici\u00f3n? <\/strong><\/p>\n\n\n\nEstoy muy ilusionada con esta primera edici\u00f3n. El Foro cuenta con productores europeos que llevan mucho tiempo coproduciendo en otros pa\u00edses europeos, interesados en buscar talento en Espa\u00f1a y productores que se embarquen en producciones. Yo que soy una embajadora del corto espa\u00f1ol cuando estoy fuera en festivales, es incre\u00edble cuando los productores europeos me preguntan por los productores espa\u00f1oles. Siento que est\u00e1n interesados en buscar compa\u00f1eros en Espa\u00f1a, creo que entre los productores madrile\u00f1os y europeos se pueden encontrar sinergias, colaboraciones, l\u00edneas de trabajo comunes. Ojal\u00e1 que eso se traduzca en m\u00e1s proyectos de coproducci\u00f3n de cortometrajes, aunque hay que darle tiempo. <\/p>\n\n\n\n
– Has incidido tambi\u00e9n en las dificultades que a\u00fan existen en el g\u00e9nero, como el car\u00e1cter amateur de algunas producciones en cuanto a equipos y medios t\u00e9cnicos por falta de financiaci\u00f3n, \u00bfcu\u00e1les crees que podr\u00edan ser otras iniciativas para mejorar la profesionalizaci\u00f3n?<\/strong> <\/p>\n\n\n\nCreo que vamos por muy buen camino, las evidencias hablan por s\u00ed solas. Ganar el \u00d3scar con un corto espa\u00f1ol, en la short list<\/em> del a\u00f1o pasado hab\u00eda cuatro cortos, habla muy bien de la buena salud que goza el corto espa\u00f1ol. En este momento, hay que seguir teniendo buenos productores, que apuesten por dar viabilidad a proyectos con financiaci\u00f3n necesaria para poder situarse de forma competitiva a nivel internacional. Creo que tenemos que seguir formando a la gente, tener buenos t\u00e9cnicos en todas las \u00e1reas del oficio cinematogr\u00e1fico. Hay que seguir apostando por el apoyo de las instituciones, que se considere el verdadero valor del cortometraje, como la campa\u00f1a que hicimos el a\u00f1o pasado para los Goya porque el corto tambi\u00e9n es cine. Muchas veces no solo es cine, la libertad creativa que se da en el cortometraje, la frescura, el riesgo que se asume en los cortometrajes muchas veces hay que renunciar cuando se hacen largos. Hay que cuidar esa parte del corto que no tienen los largos y por eso es tan importante que las instituciones sigan entendiendo que el corto es cine.\u00a0<\/p>\n\n\n\n– El corto es cine, algo en lo que has insistido en el coloquio durante la Semana del Corto, para destacar los cambios y el desarrollo de la industria del cortometraje en Espa\u00f1a. <\/strong><\/p>\n\n\n\nYo que soy una gran promotora del cortometraje espa\u00f1ol he notado en los ultimos diez a\u00f1os con mis colegas compradores y productores que todo el mundo est\u00e1 interesado en saber que est\u00e1n haciendo directores o productores espa\u00f1oles, vienen a preguntarme por proyectos y profesionales. Por eso destaco la importancia que tiene que la Comunidad de Madrid haya reforzado con el Foro de Coproducci\u00f3n su apuesta por el cortometraje, denota la importancia de seguir mejorando y creciendo para mover coproducciones entre pa\u00edses. <\/p>\n\n\n\n
Estos \u00faltimos a\u00f1os hemos conseguido cosas importantes. Hemos entrado en las pantallas de los festivales mas importantes. Por ejemplo, este a\u00f1o hemos estado en la secci\u00f3n oficial de Cannes con Aunque es de noche<\/em>. Juanjo Gim\u00e9nez gan\u00f3 la Palma de Oro de Cannes y estuvo nominado a los Oscar, que se gan\u00f3 con Alberto Mielgo y El limpiaparabrisas<\/em>. <\/p>\n\n\n\nOtra cosa importante es la creaci\u00f3n de distribuidoras especializadas de cortometrajes. Yo hace quince a\u00f1os pensaba que nadie mejor que el productor o el director para cuidar al cortometraje, a tu peque\u00f1a creaci\u00f3n que ha implicado tanto esfuerzo. Ahora no lo dudo, la figura del distribuidor ha profesionalizado el cortometraje. Al aumentar tanto la producci\u00f3n de cortometrajes con la democratizaci\u00f3n de la tecnolog\u00eda, las televisiones, los festivales, cualquier evento\u2026 recibimos gran cantidad de cortos. La figura del distribuidor, que conoce la l\u00ednea editorial del festival, de la television, de alguna forma te est\u00e1n haciendo un primer filtro en ese marasmo tan grande de propuestas. Realmente son grandes profesionales que ya tienen el contacto con el programador, con el comprador, trabajan al servicio y entienden la estrategia de distribuci\u00f3n. Ese modelo del director-productor-distribuidor no funciona, cada uno tiene que dedicarse a lo suyo. <\/p>\n\n\n\n
La aparici\u00f3n de productores especializados en la producci\u00f3n de cortometrajes tambi\u00e9n es otro aspecto a destacar de c\u00f3mo ha cambiado el sector. Yo he vivido el momento del director que produc\u00eda, o el productor que tambi\u00e9n dirige y no funcionaba igual. Ahora hay productoras de corto muy valoradas, tambi\u00e9n fuera de Espa\u00f1a, haciendo coproducci\u00f3n. Empujan el talento del pa\u00eds para sacar lo mejor de ellos con un nivel impresionante.<\/p>\n\n\n\n
Y otra de las aportaciones destacadas de los \u00faltimos a\u00f1os es la publicaci\u00f3n de los cat\u00e1logos de distribucion de las distintas comunidades, una maravilla de labor institucional en los festivales de cine que tiene trascendencia e importancia. El apoyo institucional con las ayudas a la producci\u00f3n y los cat\u00e1logos, y la educaci\u00f3n con las escuelas son las claves que permiten que a lo largo de los a\u00f1os el cortometraje espa\u00f1ol se vaya introduciendo en festivales y premios. He tenido la suerte de ser part\u00edcipe y testigo de c\u00f3mo se ha ido desarrollando toda esta actividad de la industria del cortometraje espa\u00f1ol. <\/p>\n\n\n\n
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– Se ha considerado el cortometraje como la cantera del talento cinematogr\u00e1fico, pero de un tiempo a esta parte vemos que es una herramienta audiovisual de enorme potencial utilizada por las marcas en estrategias de branded content, y que ha conectado con el cine, el ejemplo m\u00e1s reciente como la colaboraci\u00f3n de Saint Laurent y Almod\u00f3var en Extra\u00f1a forma de vida<\/em>, \u00bfqu\u00e9 opini\u00f3n te merece este fen\u00f3meno promovido por las marcas? \u00bfAcerca el formato al gran p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n\n\n\nLa primera reflexi\u00f3n que hago es que realmente yo creo que hoy en d\u00eda el formato de cortometraje se est\u00e1 introduciendo de todas las maneras en la sociedad, es el formato natural para consumir. En este mundo l\u00edquido donde hay que consumir todo lo posible en el menor tiempo posible y muy r\u00e1pido, el formato corto encaja perfecto. Me parece natural que las marcas tambi\u00e9n acudan al formato corto para poder trasladar cualquier tipo de mensaje, porque es la forma natural de nuestra sociedad, el trasladar un mensaje de una manera impactante, r\u00e1pida, concisa, rotunda y breve. En ese sentido, el cortometraje es perfecto y lo estamos viendo. Esta manera de consumir im\u00e1genes de la gente joven a trav\u00e9s de tantos dispositivos y de una manera r\u00e1pida, es como que el cortometraje le va perfecto y cada vez encaja mejor el formato corto para las nuevas audiencias.<\/p>\n\n\n\n
– Volviendo a tu labor en Movistar+, una pregunta obvia pero que seguro todo director o productor novel os hace continuamente, \u00bfqu\u00e9 tiene que tener un cortometraje para interesar a la plataforma en el Proyecto Corto Movistar que tantos galardones os ha dado en los \u00faltimos a\u00f1os?\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\nComo coment\u00e9 en mi presentaci\u00f3n de la Semana es una pregunta dif\u00edcil de contestar. Cualquier creaci\u00f3n art\u00edstica es dif\u00edcil pronosticar que va a ocurrir con ella en su encuentro con el p\u00fablico. Cuando uno hace cortos ya no le pertenece, le pertenece al p\u00fablico, es un misterio lo que va a pasar. En todo caso lo que buscamos es lo mismo que como espectadores de cine, historias aut\u00e9nticas, singulares, honestas, contadas desde el coraz\u00f3n, que aborden tem\u00e1ticas universales con las que cualquier audiencia pueda sentirse identificadas. Buscamos que tengan un impacto visual en la audiencia, arriesgadas a nivel narrativo y a nivel est\u00e9tico.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Es muy apasionante, cuando uno valora un corto y ya est\u00e1 hecho tienen muchas herramientas para ser objetivo. Pero el cine es algo subjetivo, tiene mucho que ver con la propia experiencia, tu educaci\u00f3n, tu visi\u00f3n de las cosas\u2026 Pero cuando uno tiene que seleccionar lo que considera que es lo mejor tiene que introducir un grado de objetividad. Cuando seleccionas cortos realizados tienes m\u00e1s herramientas que cuando el corto es papel, momento en el cual es mucho m\u00e1s dif\u00edcil saber si ese proyecto va a funcionar o no. Cualquier tipo de creaci\u00f3n es un misterio, esa obra que camina sola no se sabe de que manera puede conectar con el p\u00fablico. He debido ver m\u00e1s de 50000 cortometrajes, y es un misterio saber si va a funcionar o no. <\/p>\n\n\n\n
Por eso preguntarte que hace que un corto sea bueno es dif\u00edcil, pero si que despues de mi trayectoria de tantos a\u00f1os de visionados puedo dar una valoraci\u00f3n personal. Creo que la alquimia se da si las historias son miradas sobre el mundo. Lo que todos buscamos como compradores, programadores o espectadores son que esas miradas sobre el mundo sean contadas por una persona que tenga una manera particular, singular, aut\u00e9ntica y honesta, de mirar el mundo y contar historias. En ese sentido, cuando hay algo que es innovador tanto a nivel narrativo como visual se da que detr\u00e1s hay una persona que mira el mundo de una forma particular y que interpreta en im\u00e1genes de una manera singular y con autenticidad. Historias que junto a sus tem\u00e1ticas tengan un impacto gr\u00e1fico en la audiencia, que a nivel visual sean interesantes pero que traten tem\u00e1ticas universales. Un cortometraje trabaja en la condensaci\u00f3n, todo tiene que tener un sentido, hay que empezar desde algo peque\u00f1o y hacerlo crecer. Desde una idea concreta, a trav\u00e9s de una narraci\u00f3n directa y sencilla, que con una imagen te hagas preguntas, que te provoque algo. <\/p>\n\n\n\n
Luego hay una cuesti\u00f3n fundamental tambi\u00e9n para los que valoramos cortos y tenemos que decidir donde poner dinero, y es el tandem director y productor. Es muy importante que haya productores comprometidos con el cortometraje. Lo he visto mil veces, un director que ves que no logra sacar lo mejor de \u00e9l porque no tiene un productor a su lado, que lo inspira, que lo contiene, que lo acompa\u00f1a\u2026 Un director puede tener el mejor proyecto del mundo pero si no tiene la capacidad de darle viabilidad que le da un productor.<\/p>\n\n\n\n
– Respecto a la pol\u00edtica de adquisiciones, has hablado mucho de la diversidad del contenido que reclaman las plataformas como una clave para generar industria en regiones y pa\u00edses sin tradici\u00f3n cinematogr\u00e1fica. \u00bfCrees que seguir\u00e1 esa tendencia o la adquisici\u00f3n se har\u00e1 m\u00e1s selectiva en b\u00fasqueda de los diamantes en bruto que toda plataforma quiere exhibir?<\/strong><\/p>\n\n\n\nLa diversidad ha venido para quedarse al mundo de las plataformas. La diversidad aporta siempre, es necesaria y todos la buscamos. Siempre hay productos buenos en cualquier tipo de g\u00e9nero, duraci\u00f3n, nacionalidad, lengua. Siempre encontramos cosas buenas que conectan con el p\u00fablico y con la cr\u00edtica. Todas las empresas vamos hacia la diversidad. <\/p>\n\n\n\n
– El apoyo de una empresa privada como Movistar es fundamental pero en tu labor tambi\u00e9n has trabajado otras iniciativas. Has sido productora ejecutiva de tres cortos premiados por los Goya.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\nS\u00ed, dir\u00eda que tengo un trabajo incre\u00edble, seleccionar los cortos de la cadena es una responsabilidad pero tambi\u00e9n un enorme privilegio. Seleccionarlos para poder brindarlos a la audiencia, detectar las joyas en el mundo y compartirlos para gente que lo va a valorar. Si hay algo que me parece un privilegio absoluto en mi trabajo es el tema de coproducir, de ser la productora ejecutiva. Hemos dado seis ayudas de coproducci\u00f3n y a partir del a\u00f1o que viene vamos a dar 10 ayudas de 9000 euros para coproducci\u00f3n a trav\u00e9s del Proyecto Corto<\/em> de Movistar Plus. Un proyecto que naci\u00f3 en 1997 cuando por primera vez un corto espa\u00f1ol fue nominado al oscar Esposados<\/em> de Juan Carlos Fresnadillo que marc\u00f3 un hito importante. Desde Movistar Plus se da un paso adelante y se decide dejar ser meros compradores y pasar a involucrarnos en la producci\u00f3n de cortometraje espa\u00f1ol y en el apoyo de nuevo talento. Nace as\u00ed el Proyecto Corto<\/em> a trav\u00e9s del cual hemos coproducido 187 cortometrajes, con ganadores del Goya como Loop<\/em>, Blue Malone<\/em> o Totem Loba<\/em>, grandes cortos que nos han dado muchas alegrias.<\/p>\n\n\n\n– En qu\u00e9 \u00faltimos proyectos est\u00e1is trabajando desde Movistar, que podremos ver pr\u00f3ximamente en Movistar Plus+, que se pueda anticipar claro<\/strong>. <\/p>\n\n\n\nEstamos trabajando ya en las nominaciones de los Goya, en los nominados a los Premios Feroz. En enero estar\u00e1 disponible Aunque es de noche<\/em>, est\u00e1 nominado a ambos premios. En febrero haremos la programaci\u00f3n especial sobre los Goya, y en Marzo con los Oscar, la temporada de premios. Estaremos tambi\u00e9n en febrero en Clermont Ferrand, el gran festival de cortos con la secci\u00f3n oficial. Trabajaremos una programaci\u00f3n especial sobre el festival y en eso estamos trabajando en las pr\u00f3ximas fechas. <\/p>\n\n\n\n– Ya por terminar qu\u00e9 consejos le dar\u00edas a todos esos j\u00f3venes en muchos casos estudiantes, que se lanzan a contar su primera historia a trav\u00e9s del cortometraje<\/strong>.
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