{"id":7850,"date":"2026-02-04T11:06:55","date_gmt":"2026-02-04T10:06:55","guid":{"rendered":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/?p=7850"},"modified":"2026-02-06T12:35:20","modified_gmt":"2026-02-06T11:35:20","slug":"las-huellas-de-alex-de-la-iglesia-en-los-escenarios-de-la-comunidad-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/las-huellas-de-alex-de-la-iglesia-en-los-escenarios-de-la-comunidad-de-madrid\/","title":{"rendered":"Las huellas de \u00c1lex de la Iglesia en los escenarios de la Comunidad de Madrid"},"content":{"rendered":"\n

A lo largo de su carrera, \u00c1lex de la Iglesia ha llevado sus historias a m\u00faltiples rincones de la Comunidad de Madrid, utilizando tanto edificios hist\u00f3ricos como espacios urbanos contempor\u00e1neos para construir el trasfondo de sus pel\u00edculas. En este art\u00edculo hacemos un recorrido por algunos de esos escenarios, mostrando c\u00f3mo estos lugares se convierten en protagonistas silenciosos que refuerzan el humor, el suspense y la iron\u00eda presentes en su obra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima edici\u00f3n del Festival de Cine de Alcal\u00e1 de Henares (ALCINE)<\/a><\/strong>, celebrada en noviembre, situ\u00f3 a \u00c1lex de la Iglesia<\/strong> como figura central de su inauguraci\u00f3n al recibir el Premio Piedra Angular<\/strong> en la Gala de Apertura de ALCINE 54<\/strong>, treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s de haber ganado la secci\u00f3n de 16 mm con Mirindas asesinas<\/em> en 1990.<\/p>\n\n\n\n

El director bilba\u00edno particip\u00f3 en el acto en el Teatro Sal\u00f3n Cervantes, mantuvo un encuentro con el p\u00fablico y fue objeto de un homenaje que incluy\u00f3 la proyecci\u00f3n en 4K de La comunidad<\/em>, restaurada por Mercury Films y<\/strong> FlixOl\u00e9<\/strong>, as\u00ed como la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n \u00c1lex de la Iglesia: 35 a\u00f1os riendo ante la oscuridad<\/em>, instalada en la Capilla del Oidor<\/strong> y centrada en distintas etapas de su trayectoria, desde sus inicios en el certamen hasta los proyectos recientes de su productora Pokeepsie Films<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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La Comunidad<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dentro de su extensa obra, la filmograf\u00eda de \u00c1lex de la Iglesia ha viajado por distintos territorios, pero la Comunidad de Madrid est\u00e1 presente en casi todas ellas<\/strong>. Un ejemplo de obras que se han rodado en distintas zonas de la Comunidad de Madrid es Mi gran noche<\/em> (2015), que se desarrolla casi por completo en el bullicioso estudio de un hotel, donde se prepara una gala de Nochevieja llena de confusi\u00f3n, enredos y personajes disparatados; la pel\u00edcula combina humor absurdo y situaciones ca\u00f3ticas, reflejando el sello caracter\u00edstico del director, y aprovecha la est\u00e9tica de la ciudad de Madrid para acentuar la sensaci\u00f3n de descontrol. Otro ejemplo es La habitaci\u00f3n del ni\u00f1o<\/em><\/strong> (2006), que combina terror y suspense mientras sigue a un matrimonio que se muda a una casa de una urbanizaci\u00f3n cuyo rodaje se sit\u00faa en las afueras de la capital, con escenas rodadas tambi\u00e9n en distintos puntos de la regi\u00f3n. Desde interiores emblem\u00e1ticos del centro de Madrid hasta enclaves hist\u00f3ricos de municipios como Alcal\u00e1 de Henares o Boadilla del Monte, la Comunidad aparece una y otra vez como tel\u00f3n de fondo de las historias m\u00e1s conocidas del cineasta.<\/p>\n\n\n\n

Fuenlabrada, uno de los escenarios industriales de Acci\u00f3n mutante<\/em>, la \u00f3pera prima de \u00c1lex de la Iglesia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Acci\u00f3n mutante<\/em> (1993) marc\u00f3 el debut en la direcci\u00f3n de \u00c1lex de la Iglesia<\/strong>, una pel\u00edcula que fusiona ciencia ficci\u00f3n, comedia negra y cr\u00edtica social en un tono dist\u00f3pico y provocador. La pel\u00edcula sigue a una banda terrorista autoidentificada como \u201cmutantes\u201d, formada por seres deformes que emprenden una serie de acciones violentas contra una sociedad obsesionada con la belleza y el \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n

Una parte significativa del rodaje de <\/strong>Acci\u00f3n mutante<\/em> <\/strong>se realiz\u00f3 en exteriores industriales de Madrid y de Fuenlabrada. Estos espacios aportaron al film su tono sucio, decadente y dist\u00f3pico, <\/strong>perfecto para situar las acciones de los mutantes terroristas en un entorno que visualmente se aleja del Madrid convencional y se acerca a un paisaje urbano marginal.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El impacto de Acci\u00f3n mutante<\/em> trascendi\u00f3 el contexto del cine espa\u00f1ol de su tiempo. La pel\u00edcula fue nominada a varios Premios Goya<\/strong> y a d\u00eda de hoy se le considera una obra de culto dentro del g\u00e9nero fant\u00e1stico y sat\u00edrico nacional.<\/p>\n\n\n\n

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Acci\u00f3n mutante<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La ciudad de Madrid como tel\u00f3n de fondo de sus pel\u00edculas m\u00e1s ic\u00f3nicas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Gran V\u00eda madrile\u00f1a ha sido testigo de varias escenas m\u00edticas de la filmograf\u00eda de \u00c1lex de la Iglesia<\/strong>. En El d\u00eda de la bestia<\/em> (1995), el recorrido del sacerdote interpretado por \u00c1lex \u00c1ngulo<\/strong> y los personajes de Santiago Segura<\/strong> incluye lugares como la tienda de discos Hard Vynil<\/strong>, la sala Rev\u00f3lver<\/strong> o el luminoso de Schweppes<\/strong> en la plaza del Callao, donde los protagonistas cuelgan a ocho metros de altura en una de las secuencias m\u00e1s recordadas del cine espa\u00f1ol. Las Torres KIO<\/strong>, con su singular forma inclinada, sirvieron como s\u00edmbolo del Anticristo en la pel\u00edcula, integrando la arquitectura madrile\u00f1a a la narrativa fant\u00e1stica del filme.<\/p>\n\n\n\n

En La comunidad<\/em> (2000), Madrid tambi\u00e9n ocupa un papel central. Los interiores del piso que vende el personaje de Carmen Maura<\/strong> se rodaron en la calle del Desenga\u00f1o<\/strong>, mientras que los exteriores fueron grabados en un edificio se\u00f1orial de la calle de San Francisco el Grande<\/strong>, transformado visualmente por de la Iglesia<\/strong> en una fortaleza urbana. Escenas memorables, como el forcejeo entre los personajes de Terele P\u00e1vez<\/strong> y Carmen Maura<\/strong>, tienen lugar en azoteas que muestran la ciudad desde una perspectiva \u00fanica, consolidando la relaci\u00f3n entre los personajes y el entorno urbano.<\/p>\n\n\n\n

Crimen Ferpecto<\/em> (2004) vuelve a situar a la ciudad como escenario central, con el exterior del centro comercial recreado en la actual Fnac Callao<\/strong> y la Puerta del Sol como tel\u00f3n de fondo para la presentaci\u00f3n del personaje de Willy Toledo<\/strong>, conservando detalles hist\u00f3ricos como el ic\u00f3nico cartel de T\u00edo Pepe<\/strong>. La interacci\u00f3n entre los personajes y los espacios comerciales refleja la cr\u00edtica social y el humor que caracteriza la obra del director.<\/p>\n\n\n\n

En Balada triste de trompeta<\/em> (2010), la ciudad se convierte en un lienzo para la historia, desde la azotea del Banco de Bilbao<\/strong> hasta la Estaci\u00f3n del Norte<\/strong>, transformada en el Gran Teatro Caixabank Pr\u00edncipe P\u00edo<\/strong>. La calle del Espa\u00f1oleto<\/strong> sirve para recrear el atentado a Carrero Blanco<\/strong>, combinando historia y ficci\u00f3n en un espacio urbano reconocible.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s recientemente, en El bar<\/em> (2017), la acci\u00f3n transcurre \u00edntegramente en Madrid. La Gran V\u00eda vuelve a ser escenario, y el exterior de la taberna se rod\u00f3 en la plaza de los Mostenses<\/strong>, mientras que su interior recrea el antiguo Bar Palentino<\/strong>, lugar donde de la Iglesia<\/strong> escribi\u00f3 el guion. En Perfectos desconocidos<\/em> (2017), la azotea del Hotel Sardinero<\/strong> ofrece vistas panor\u00e1micas de la ciudad, mientras que los pocos exteriores se rodaron en la zona de Alonso Mart\u00ednez<\/strong>, mostrando c\u00f3mo la ciudad sigue siendo un elemento esencial en sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n

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El Bar<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Muertos de risa<\/strong><\/em>: rastreando los escenarios de Alcal\u00e1 de Henares<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Muertos de risa<\/em> (1999), dirigida por \u00c1lex de la Iglesia<\/strong> y con guion coescrito junto a Jorge Guerricaechevarr\u00eda<\/strong>, narra la historia de dos humoristas interpretados por Santiago Segura<\/strong> y El Gran Wyoming<\/strong>, cuyo \u00e9xito profesional va deteriorando su relaci\u00f3n personal. Como es habitual en la filmograf\u00eda del director, la pel\u00edcula mezcla la comedia con un drama progresivo, empezando con una escena inicial que funciona casi como desenlace narrativo antes de retroceder a los a\u00f1os setenta para explorar la formaci\u00f3n y convivencia del d\u00fao protagonista.<\/p>\n\n\n\n

La mayor parte del rodaje tuvo lugar en la Comunidad de Madrid<\/strong>, aunque tambi\u00e9n se rod\u00f3 en Barcelona<\/strong>. Destaca Alcal\u00e1 de Henares como emplazamiento de rodajes<\/strong> con localizaciones como el antiguo cuartel de Sementales, entonces gestionado por la Fundaci\u00f3n Colegio del Rey<\/strong>. Este espacio sirvi\u00f3, por ejemplo, para recrear la enfermer\u00eda de la c\u00e1rcel en la que ingresa el personaje de Santiago Segura<\/strong>, aportando a la pel\u00edcula un marco arquitect\u00f3nico hist\u00f3rico de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

La presencia de \u00c1lex de la Iglesia<\/strong> en Alcal\u00e1 de Henares no es puntual. Su relaci\u00f3n con la ciudad se remonta a sus primeros pasos como cineasta: su cortometraje Mirindas asesinas<\/em> fue premiado en ALCINE en 1990 y una de sus producciones m\u00e1s recientes, la serie 30 Monedas<\/em> tambi\u00e9n se ha rodado en varias zonas de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

Las brujas de Zugarramurdi<\/strong><\/em> y el Palacio del Infante Don Luis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parte del rodaje de Las brujas de Zugarramurdi<\/em> (2013), se desarroll\u00f3 en el Palacio del Infante Don Luis<\/strong>, en Boadilla del Monte<\/strong>. La filmaci\u00f3n fue posible gracias a la autorizaci\u00f3n del Ayuntamiento de Boadilla del Monte<\/strong> y al visto bueno de la Direcci\u00f3n General de Patrimonio Hist\u00f3rico de la Comunidad de Madrid<\/strong>, que supervis\u00f3 el cumplimiento de estrictas medidas para preservar los elementos hist\u00f3ricos del edificio.<\/p>\n\n\n\n

El rodaje en el palacio implic\u00f3 la movilizaci\u00f3n de m\u00e1s de 100 personas<\/strong>, que acab\u00f3 generando un impacto positivo en el comercio y la hosteler\u00eda de la zona.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de estas escenas en Boadilla, la pel\u00edcula arranca con un espectacular inicio en la Puerta del Sol<\/strong>, donde los personajes interpretados por Hugo Silva<\/strong> y Mario Casas<\/strong> cometen un atraco a una casa de empe\u00f1os, ayudados por las estatuas vivientes de la plaza, un gui\u00f1o visual que combina lo urbano con el toque fant\u00e1stico caracter\u00edstico de la cinta.<\/p>\n\n\n\n

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Mirindas Asesinas<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El recorrido por estas producciones subraya el papel de la Comunidad de Madrid como un territorio especialmente vers\u00e1til para la creaci\u00f3n audiovisual<\/strong>, capaz de ofrecer desde centros hist\u00f3ricos y palacios monumentales hasta paisajes industriales, barrios populares y grandes ejes urbanos. La concentraci\u00f3n de espacios reconocibles, la diversidad arquitect\u00f3nica y la capacidad log\u00edstica para acoger rodajes de distinta escala han convertido a la regi\u00f3n en un escenario recurrente dentro de la filmograf\u00eda de \u00c1lex de la Iglesia<\/strong>. En este contexto, la labor de Film Madrid Region<\/strong> resulta clave para articular la colaboraci\u00f3n entre instituciones, facilitar permisos y promover el potencial del territorio como destino cinematogr\u00e1fico, reforzando la proyecci\u00f3n exterior de Madrid y su consolidaci\u00f3n como polo de producci\u00f3n dentro del sector audiovisual.<\/p>\n\n\n\n

Gracias a las iniciativas impulsadas por Film Madrid Region<\/strong>, la Comunidad de Madrid ha logrado crear un ecosistema que facilita la implantaci\u00f3n de proyectos audiovisuales de gran escala <\/strong>y refuerza el papel del territorio dentro del mapa cinematogr\u00e1fico nacional e internacional.<\/p>\n\n\n\n

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