{"id":7926,"date":"2026-02-18T16:31:19","date_gmt":"2026-02-18T15:31:19","guid":{"rendered":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/?p=7926"},"modified":"2026-02-19T17:04:38","modified_gmt":"2026-02-19T16:04:38","slug":"pinto-viaja-a-los-origenes-del-septimo-arte-con-la-exposicion-precine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/pinto-viaja-a-los-origenes-del-septimo-arte-con-la-exposicion-precine\/","title":{"rendered":"Pinto viaja a los or\u00edgenes del s\u00e9ptimo arte con la exposici\u00f3n \u2018Precine\u2019"},"content":{"rendered":"\n

La muestra de la Red ITINER de la Comunidad de Madrid, comisariada por B\u00e1rbara Mur Borr\u00e1s, recorre los hitos que precedieron a la invenci\u00f3n del cine y re\u00fane piezas de la colecci\u00f3n Mur que ilustran la curiosidad humana por la imagen en movimiento.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1829, un cient\u00edfico de nombre Joseph-Antoine Ferdinand Plateau<\/strong> descubri\u00f3 que, cuando vemos una imagen, nuestro ojo la recuerda durante un breve instante, casi una d\u00e9cima de segundo. El fen\u00f3meno se conoce como persistencia retiniana<\/strong> y explica por qu\u00e9 vemos el movimiento en el cine o la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Zootropo de 1870<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ojo y el cerebro no captan todo al instante, sino que guardan un recuerdo de cada imagen<\/strong> durante una fracci\u00f3n de segundo. Por eso, cuando observamos una serie de im\u00e1genes fijas a gran velocidad parece que estas se movieran por arte de magia. Literalmente, \u00a1la magia del cine!<\/p>\n\n\n\n

Ahora ya nadie se sorprende con este fen\u00f3meno, pero en la Antig\u00fcedad<\/strong> muchas personas se sent\u00edan atra\u00eddas por los juegos \u00f3pticos y se preguntaban si era posible capturar y reproducir el mundo que nos rodea.<\/p>\n\n\n\n

La historia se remonta a finales del siglo X<\/strong> con la figura de Alhac\u00e9n<\/strong>, un matem\u00e1tico y f\u00edsico \u00e1rabe que aplic\u00f3 el principio de la c\u00e1mara oscura<\/strong> para explicar la formaci\u00f3n de la imagen visual en el ojo.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n<\/a> que aqu\u00ed nos ocupa se centra sobre todo en instrumentos de<\/strong> finales del siglo XVIII y principios del XIX<\/strong>, cuando varios cient\u00edficos dise\u00f1aron objetos mec\u00e1nicos<\/strong> para poner a prueba las teor\u00edas sobre la retina. Una vez que los aparatos lograron sus objetivos cient\u00edficos, se convirtieron en juguetes \u00f3pticos<\/strong> que entreten\u00edan a ni\u00f1os y j\u00f3venes de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

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Visor Estereoscopico de Sobremesa de 1870<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un ejemplo de ello es el zo\u00f3tropo<\/strong>, cuyo nombre proviene del griego \u201czo\u00f3s\u201d (vivo) y \u201ctrop\u00e9\u201d (girar o movimiento), y significa \u201crueda de la vida\u201d. William George Horner<\/strong> fue el art\u00edfice de este \u201cjuguete\u201d en 1833 y su nombre hace referencia a la ilusi\u00f3n de movimiento que se genera al girar sus im\u00e1genes secuenciales, haciendo que parezcan cobrar vida.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es ilustrativo el praxinoscopio<\/strong>, creado por \u00c9mile Reynaud<\/strong> en 1877. Funciona como un tambor giratorio, muy similar al zo\u00f3tropo, pero en lugar de ranuras, incorpora peque\u00f1os espejos en su interior en los que se reflejan los dibujos. Esto supuso una mejora respecto al anterior invento, pues ofrec\u00eda una imagen m\u00e1s clara, fluida y estable, pudi\u00e9ndolo ver incluso m\u00e1s de una persona al mismo tiempo.<\/p>\n\n\n\n

La exhibici\u00f3n ofrece otras invenciones previas, como el Taum\u00e1tropo<\/strong> (John Ayrton Paris, 1825) o el Fenaquistiscopio<\/strong> (Joseph Plateau y Simon Stampfer, 1832), as\u00ed como algunas posteriores, v\u00e9ase el Folioscopio<\/strong> (John Barnes Linnett, 1868) o el Mutoscopio<\/strong> (Herman Casler, 1894).<\/p>\n\n\n\n

Este contexto cambi\u00f3 con la llegada de la fotograf\u00eda<\/strong>, que permiti\u00f3 captar momentos reales y conservarlos para siempre. No obstante, en su af\u00e1n por ir un paso por delante al descubrimiento, el ser humano se pregunt\u00f3 qu\u00e9 pasar\u00eda si estas instant\u00e1neas pudieran verse en tres dimensiones.<\/p>\n\n\n\n

Carlo Ponti<\/strong> fue uno de esos curiosos que busc\u00f3 la respuesta a esta pregunta y, en la d\u00e9cada de 1860, dio con la forma de hacerlo: el megateloscopio<\/strong>. Este mecanismo permit\u00eda observar im\u00e1genes a trav\u00e9s de una gran lente, creando una ilusi\u00f3n \u00f3ptica de profundidad y perspectiva.<\/p>\n\n\n\n

El aparato funciona como una caja de \u00f3ptica para fotograf\u00edas transl\u00facidas<\/strong>. Dispon\u00eda de dos puertas laterales con espejos y una superior para hacer incidir la luz en la parte frontal de la imagen para el efecto d\u00eda. Para el efecto noche, bastaba con cerrar estas puertas e iluminar la fotograf\u00eda por detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

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Praxinoscopio de 1989<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y si hablando de luz os pregunt\u00e1is cu\u00e1l es el antepasado de nuestros proyectores, la muestra presenta en sala una linterna del tipo lampascopio<\/strong> (1870), es decir, que utilizaba como fuente de luz una l\u00e1mpara de aceite de sobremesa. En concreto, esta pertenece al fabricante franc\u00e9s de linternas m\u00e1gicas de uso familiar Lapierre<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Junto a ella se exhiben varias placas de diversos formatos que muestran temas cient\u00edficos y did\u00e1cticos, infantiles, religiosos y hasta hist\u00f3ricos y sociales. Se pintaban a mano sobre vidrio y m\u00e1s tarde se imprimieron en masa para escuelas, conferencias y hogares.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de las casas tambi\u00e9n fue muy popular el visor estereosc\u00f3pico<\/strong> (1870), un aparato que aumentaba la sensaci\u00f3n de profundidad de la fotograf\u00eda. Con \u00e9l las familias pod\u00edan observar paisajes y pa\u00edses lejanos, monumentos o momentos cotidianos.<\/p>\n\n\n\n

Muy pronto esta curiosidad por ver el mundo en movimiento y de la forma m\u00e1s realista posible llev\u00f3 a crear m\u00e1quinas capaces de registrar y proyectar im\u00e1genes reales en acci\u00f3n. As\u00ed, de estas primeras experiencias visuales naci\u00f3 el cinemat\u00f3grafo<\/strong>, pero este es un cap\u00edtulo para otra historia.<\/p>\n\n\n\n

El p\u00fablico puede visitar esta exposici\u00f3n itinerante hasta el 25 de febrero <\/strong>en el Centro Cultural Casa de la Cadena<\/a>, en Pinto, pero viajar\u00e1 del 27 de febrero al 22 de marzo<\/strong> al Centro Cultural Villa de M\u00f3stoles<\/a>, y del 24 de marzo al 14 de abril<\/strong> al Auditorio de Pedrezuela<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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