{"id":8114,"date":"2026-05-13T14:08:16","date_gmt":"2026-05-13T12:08:16","guid":{"rendered":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/?p=8114"},"modified":"2026-05-13T14:08:16","modified_gmt":"2026-05-13T12:08:16","slug":"descubriendo-los-titulos-de-madrid-en-corto-iv-montecarlo-67-la-reconstruccion-de-una-anecdota-olvidada-del-cine-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/descubriendo-los-titulos-de-madrid-en-corto-iv-montecarlo-67-la-reconstruccion-de-una-anecdota-olvidada-del-cine-espanol\/","title":{"rendered":"Descubriendo los t\u00edtulos de Madrid en Corto (IV): \u2018Montecarlo 67\u2019, la reconstrucci\u00f3n de una an\u00e9cdota olvidada del Cine espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"\n

Montecarlo 67<\/em>, t\u00edtulo que forma parte del cat\u00e1logo de ‘Madrid en Corto’, <\/strong>recrea un encuentro entro Chicho Ib\u00e1\u00f1ez, Pilar Mir\u00f3 y Steven Spielberg. Una an\u00e9cdota para la que Rub\u00e9n Guindo, director del corto, y su equipo, tuvieron que investigar hasta en los lugares m\u00e1s rec\u00f3nditos en un proceso que dur\u00f3 m\u00e1s de tres a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El cortometraje, seg\u00fan explica su director, naci\u00f3 con la idea de convertirse en \u201cuna historia muy motivadora para los nuevos cineastas<\/strong> a trav\u00e9s de una an\u00e9cdota muy desconocida del mundo del cine\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El proyecto ha sido seleccionado en Madrid en Corto<\/em>, lo que supone una oportunidad que el equipo ha vivido como un impulso clave<\/strong>. \u201cEntrar en Madrid en corto fue muy especial, porque nos parec\u00eda que pod\u00eda ser la mejor ventana de exhibici\u00f3n y de distribuci\u00f3n para este proyecto\u201d, se\u00f1ala Guindo, quien destaca adem\u00e1s la fuerte vinculaci\u00f3n del cortometraje y su equipo t\u00e9cnico con la Comunidad de Madrid. <\/strong>Esto se debe a que el rodaje se llev\u00f3 a cabo en cinco d\u00edas y en dos localizaciones. Una de ellas supone parte de los escenarios principales del corto: la Universidad de Alcal\u00e1 de Henares. El resto del corto, se rod\u00f3 Gij\u00f3n. Seg\u00fan se\u00f1ala Guindo, para poder rodar en la Universidad de Alcal\u00e1 fue clave la coordinaci\u00f3n la Alcal\u00e1 Film Office<\/strong>, que facilit\u00f3 el acceso a los espacios. \u201cFue una de las cosas m\u00e1s complicadas de este corto, encontrar unas localizaciones que fueran m\u00e1s o menos l\u00f3gicas y coherentes\u201d, explica.<\/p>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos de producci\u00f3n, el presupuesto final se situ\u00f3 en torno a los 40.000\u201342.000 euros. El proyecto cont\u00f3 con una ayuda de la Comunidad de Madrid<\/strong> de 13.500 euros, adem\u00e1s de unos 14.000 euros obtenidos mediante crowdfunding<\/em> y aportaciones de capital privado de cuatro productoras.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen de ‘Montecarlo 67’, cortes\u00eda de \u00a9 Claqueta Blanca<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Recorrido en festivales y recepci\u00f3n del p\u00fablico<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guindo sit\u00faa el origen del proyecto en un programa de cine donde la periodista Andrea Bermejo<\/strong>, mencion\u00f3 la an\u00e9cdota de forma breve. A partir de ah\u00ed, el equipo reconstruy\u00f3 la historia con recortes de prensa y material fragmentario. La reflexi\u00f3n central del corto, seg\u00fan el director, es el valor de la perseverancia creativa<\/strong>: \u201cTodos los creativos hemos pasado por ese desierto, te vienes muy abajo y dejas de confiar en tu trabajo\u201d. Y a\u00f1ade una visi\u00f3n cr\u00edtica del sistema de festivales: \u201cSe presentan 800 cortometrajes, se seleccionan 10 y se premian 2, pero 750 se quedan por el camino\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El cortometraje ha iniciado su distribuci\u00f3n recientemente y ya ha acumulado reconocimientos importantes<\/strong>, entre ellos el premio en la Semana del Corto de la Comunidad de Madrid<\/em>. \u201cLlevamos ya otros cuatro festivales calificadores de los Goya y estamos muy contentos de c\u00f3mo est\u00e1 arrancando\u201d, afirma el director.<\/p>\n\n\n\n

Sobre la reacci\u00f3n del p\u00fablico, Guindo destaca una respuesta especialmente positiva<\/strong>: \u201cEl p\u00fablico sale encantado, con una sonrisa y con muy buen sabor de boca\u201d. Tambi\u00e9n subraya la importancia del elemento de archivo incorporado gracias a Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola<\/strong>, lo que adem\u00e1s de situar la historia, aporta veracidad a una an\u00e9cdota que mucha gente no cree que ocurriese de verdad: \u201cSi no, mucha gente se quedar\u00eda como diciendo: \u2018me est\u00e1is tomando el pelo\u2019\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El director insiste en la mezcla de emoci\u00f3n y humor como clave del \u00e9xito del corto<\/strong>: \u201cLa gente se r\u00ede, la gente se emociona, la gente llora y la gente alucina con la historia general\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Un proceso de investigaci\u00f3n de tres a\u00f1os, metacine y el v\u00ednculo con la realidad del equipo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Uno de los elementos centrales de Montecarlo 67<\/em> es su componente metacinematogr\u00e1fico<\/strong>. Guindo explica que buscaban conectar la historia original con la experiencia del propio equipo: \u201cQuer\u00edamos conectar esa historia del 67 con nuestra historia real, con lo que nos ha costado tambi\u00e9n a nosotros hacer cine\u201d, algo que se refleja en escenas que rompen la cuarta pared y que hacen que el equipo tras el corto forme parte de la propia historia. En ese sentido, cita una reflexi\u00f3n personal que atraviesa el proyecto: \u201cSi el propio Steven Spielberg tuvo dudas con su carrera, \u00bfc\u00f3mo no voy a tener yo dudas?\u201d<\/strong>. El cineasta reivindica adem\u00e1s la idea de desmitificar la industria y mostrar los proyectos desde su concepci\u00f3n m\u00e1s pura y honesta: \u201cSomos 15 personas ilusionadas con crear una historia, nada m\u00e1s\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El desarrollo del guion ha sido uno de los procesos m\u00e1s complejos del proyecto, con tres a\u00f1os de trabajo y una intensa fase de investigaci\u00f3n<\/strong>. \u201cEstuve viendo 70 horas de archivo de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola\u201d, explica Guindo, que tambi\u00e9n contact\u00f3 con el propio Festival de Montecarlo y lleg\u00f3 a enviar una carta a Steven Spielberg, de la que no ha obtenido respuesta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un punto clave lleg\u00f3 al contactar con la familia de Chicho Ib\u00e1\u00f1ez Serrador<\/strong>, lo que le permiti\u00f3 validar la historia, y es que era una an\u00e9cdota recurrente que contaba el cineasta en su \u00e1mbito familiar. \u201cCuando encontr\u00e9 dos entrevistas en televisi\u00f3n donde Chicho contaba la propia an\u00e9cdota tuve todas las pruebas que necesitaba para comenzar el proyecto\u201d, relata.<\/p>\n\n\n\n

El reto tambi\u00e9n estuvo en equilibrar el tratamiento de figuras hist\u00f3ricas como Chicho Ib\u00e1\u00f1ez Serrador, Pilar Mir\u00f3 y Steven Spielberg<\/strong>. \u201cHab\u00eda que tratar con m\u00e1ximo respeto las tres figuras\u201d, se\u00f1ala. Sobre Mir\u00f3, destaca su incorporaci\u00f3n como figura clave en un contexto dominado por hombres: \u201cnos parec\u00eda muy especial incluir la figura de Pilar Mir\u00f3 e incluirla con clase. No supimos a priori que ella tambi\u00e9n estuvo presente en ese momento. Hist\u00f3ricamente, adem\u00e1s, es uno en el que era muy dif\u00edcil que una mujer estuviera en el mundo del cine\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Imagen de ‘Montecarlo 67’, cortes\u00eda de \u00a9 Claqueta Blanca<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El valor de la industria del corto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Guindo, con cinco cortometrajes profesionales a sus espaldas, defiende el formato pese a sus limitaciones<\/strong>. Su trayectoria suma m\u00e1s de 300 selecciones y 120 premios, adem\u00e1s de una candidatura a los Goya. \u201cEl \u00fanico problema del formato del corto es que es much\u00edsimo tiempo de preproducci\u00f3n y muy poco tiempo de producci\u00f3n\u201d, explica. Por ello, ya trabaja en el salto al largometraje.<\/p>\n\n\n\n

Sobre el apoyo institucional, el director considera que existe margen de mejora<\/strong>: \u201cFalta apoyo cultural a toda la cultura en general\u2026 y muchas veces los propios organismos ponen problemas a la hora de rodar\u201d. Aun as\u00ed, reivindica la necesidad de paciencia dentro de la industria<\/strong>: \u201cHay que echarle mucha paciencia, confianza en los proyectos y perseverancia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El equipo mantiene la intenci\u00f3n de hacer llegar el cortometraje a Steven Spielberg, aunque esperan hacerlo cuando el proyecto tenga mayor recorrido<\/strong>: \u201cLa idea es que este corto llegue a ojos de Spielberg. Pero que llegue de otra manera, m\u00e1s adelante. No ahora que est\u00e1 empezando su recorrido de verdad\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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