{"id":8267,"date":"2026-09-15T13:08:14","date_gmt":"2026-09-15T11:08:14","guid":{"rendered":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/?p=8267"},"modified":"2026-09-15T14:20:47","modified_gmt":"2026-09-15T12:20:47","slug":"poligono-x-masculinidad-y-territorio-a-traves-de-la-mirada-de-un-partido-de-futbol-callejero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/filmmadrid.com\/noticias\/poligono-x-masculinidad-y-territorio-a-traves-de-la-mirada-de-un-partido-de-futbol-callejero\/","title":{"rendered":"\u2018Pol\u00edgono X\u2019: Masculinidad y territorio a trav\u00e9s de la mirada de un partido de f\u00fatbol callejero"},"content":{"rendered":"\n

Hablamos con N\u00e9stor L\u00f3pez, productor junto a Pilar Sancho y director del cortometraje -apoyado por la Comunidad de Madrid a trav\u00e9s de las ayudas a producci\u00f3n de cortometrajes en 2024-, para conocer todos los detalles sobre el rodaje de Pol\u00edgono X<\/em> y su recorrido en festivales. El corto, rodado en plano secuencia, aborda las din\u00e1micas de la masculinidad a partir de un partido de f\u00fatbol de barrio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En una cancha de barrio, una pachanga de f\u00fatbol de cinco contra cinco se convierte en una lucha por recuperar un territorio y reafirmar una identidad. Bajo esta premisa, a N\u00e9stor L\u00f3pez<\/strong> le interesaba explorar en Pol\u00edgono X<\/em> <\/strong>qu\u00e9 sucede cuando sentimos que el espacio que conocemos nos pertenece. \u201cEsa idea de propiedad hace aflorar determinados comportamientos que, cuando somos incapaces de gestionarlos, pueden acabar transform\u00e1ndose en agresividad o violencia hacia el otro\u201d, explica. Aqu\u00ed el espacio y la propiedad se transforman en veh\u00edculos para analizar determinados patrones de conducta relacionados con las masculinidades.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEn el fondo, Pol\u00edgono X<\/strong><\/em> utiliza algo tan sencillo como un partido de f\u00fatbol en una cancha de barrio para hablar de c\u00f3mo ocupamos un territorio, c\u00f3mo creemos que nos pertenece y qu\u00e9 ocurre cuando sentimos que alguien viene a disput\u00e1rnoslo\u201d, contin\u00faa L\u00f3pez, que se\u00f1ala la actualidad de esta tem\u00e1tica haciendo referencia al escenario migratorio imperante en cualquier lugar del mundo.<\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo del cortometraje est\u00e1 \u00edntimamente ligado a su director, ya que Pol\u00edgono X<\/em> es el nombre del barrio donde se crio, en la ciudad de Le\u00f3n<\/strong>. \u201cLa pel\u00edcula, sin embargo, no pretende estar localizada en un barrio concreto. Mi intenci\u00f3n era que lo que sucede pudiera pertenecer a cualquier barrio, porque las din\u00e1micas que retratamos son bastante universales\u201d, matiza. De ah\u00ed que pensara: \u201cSi esta puede ser la historia de cualquier barrio, \u00bfpor qu\u00e9 no ponerle el nombre del m\u00edo?\u201d. Con el tiempo, el nombre ha adquirido m\u00e1s carga simb\u00f3lica, porque la \u201cX\u201d convierte el lugar en una inc\u00f3gnita. Puede ser su barrio o cualquier otro.<\/p>\n\n\n\n

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Rodaje de ‘Pol\u00edgono X’ \u00a9 Filmakers Monkeys<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como el espacio es el coraz\u00f3n de esta pel\u00edcula, la b\u00fasqueda de la localizaci\u00f3n m\u00e1s adecuada fue ardua. \u201cNecesit\u00e1bamos que coincidieran muchos factores. Por un lado, los habituales de cualquier rodaje: la orientaci\u00f3n del sol, el control del ruido, la accesibilidad o las posibilidades t\u00e9cnicas para movernos con la c\u00e1mara. Pero, adem\u00e1s, necesit\u00e1bamos una cancha de barrio con unas caracter\u00edsticas muy concretas: ten\u00eda que estar integrada en el entorno urbano, muy pr\u00f3xima a los bloques de viviendas y, sobre todo, necesit\u00e1bamos unas gradas, porque eran fundamentales para la puesta en escena\u201d, detalla L\u00f3pez. El equipo encontr\u00f3 casi todo eso en el barrio del Pilar<\/strong>, salvo las gradas, que tuvieron que construirlas espec\u00edficamente para la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de dar con una cancha urbana que cumpliera con todos los requisitos, otro de los retos fue el rodaje \u00edntegramente en plano secuencia. \u201cDesde que empec\u00e9 a construir mentalmente la pel\u00edcula, siempre la imagin\u00e9 as\u00ed. Quer\u00eda que el espectador no se limitara a observar el partido, sino que tuviera que jugarlo<\/strong>\u201d, manifiesta. Adem\u00e1s, comparte la contradicci\u00f3n que se plante\u00f3 al rodar los 15 minutos en plano secuencia: \u201cComo director intento dominar constantemente el espacio a trav\u00e9s de la c\u00e1mara, pero al mismo tiempo ese espacio es imprevisible y termina domin\u00e1ndonos a nosotros. Esa tensi\u00f3n entre controlar un territorio y descubrir que nunca puedes controlarlo completamente est\u00e1 tambi\u00e9n en el coraz\u00f3n de la propia historia\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El rodaje <\/strong>dur\u00f3 tres d\u00edas y trabajaron por bloques, con el objetivo de llegar el tercer d\u00eda preparados para ejecutar el plano completo. El cineasta indica que hicieron 37 tomas en total y que la pel\u00edcula est\u00e1 construida principalmente sobre la toma 36. Asimismo, revela que \u201cexiste un peque\u00f1o trucaje\u201d que no fue una decisi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, sino que fue la normativa la que les oblig\u00f3 a cambiar la concepci\u00f3n original del plano secuencia. \u201cPor cuestiones legales relacionadas con la presencia de menores y la violencia que aparece en un momento determinado de la pel\u00edcula, tuvimos que introducir un corte para poder incorporar despu\u00e9s de los ni\u00f1os\u201d, matiza.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de la coreograf\u00eda narrativa y t\u00e9cnica, L\u00f3pez remarca que para que todo funcione el casting fue fundamental. \u201cHicimos un street casting<\/strong><\/em> en el que combinamos personas sin experiencia profesional con int\u00e9rpretes que estaban empezando a abrirse camino. Vi alrededor de 80 perfiles hasta seleccionar a los diez protagonistas\u201d, exceptuando el caso de Juanjo Ballesta, que siempre estuvo en la mira del director para este cortometraje. Dice que \u201cm\u00e1s que un reparto, necesitaba construir una especie de ej\u00e9rcito: un grupo capaz de sostener colectivamente 15 minutos de pel\u00edcula, adaptarse a lo que sucediera y seguir adelante, aunque apareciera un error\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Rodaje de ‘Pol\u00edgono X’ \u00a9 Filmakers Monkeys<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trabajar con 11 actores y alrededor de cuarenta 40 figurantes <\/strong>delante de c\u00e1mara los oblig\u00f3 tambi\u00e9n a contar con un equipo t\u00e9cnico considerable detr\u00e1s. \u201cPara un cortometraje, sostener econ\u00f3micamente una producci\u00f3n de estas caracter\u00edsticas es complicado. Por eso fue fundamental sumar diferentes coproductores y apoyos, como Cvpvla Studio, \u00d3scar Villarroya, The Other Film Production con David Torres, La \u00daltima Sensaci\u00f3n de Isabel Soto, junto a nosotros, Filmakers Monkeys<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Necesit\u00e1bamos construir la pel\u00edcula entre muchos\u201d, destaca el director sobre el proceso de financiaci\u00f3n<\/strong>. Pol\u00edgono X<\/em> es el resultado de un proyecto ambicioso cuyo presupuesto ronda los 100.000 euros. \u201cNo era el presupuesto que contempl\u00e1bamos inicialmente, pero las propias necesidades de la pel\u00edcula nos obligaron a ir modific\u00e1ndolo\u201d, explica L\u00f3pez, para quien el apoyo de la Comunidad de Madrid result\u00f3 fundamental. Un apoyo que adem\u00e1s admite que ha sido una constante en su carrera: <\/p>\n\n\n\n

\u201cNo solo por la aportaci\u00f3n econ\u00f3mica, sino porque una ayuda p\u00fablica de estas caracter\u00edsticas aporta credibilidad al proyecto, suma puntos y facilita que posteriormente puedan incorporarse otros socios financieros y coproductores\u201d. El corto, adem\u00e1s, inici\u00f3 su recorrido por todo lo alto, en festivales como M\u00e1laga y Medina del Campo. Sin embargo, el director nos cuenta que \u201cdespu\u00e9s hubo unos meses en los que parec\u00eda que al cortometraje le costaba encontrar su sitio\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Por suerte esa racha pas\u00f3 y actualmente supera las cien selecciones, ha pasado por m\u00e1s de cuarenta festivales calificadores para los Goya y los Oscar <\/strong>y acumula m\u00e1s de veinte premios, de los cuales, destaca, \u201cel Faro de Plata, primer premio del Festival de Cine de l’Alf\u00e0s del Pi, uno de los grandes festivales de cortometrajes de Espa\u00f1a, y tambi\u00e9n hemos sido premiados en Aguilar\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, un aspecto importante del trayecto de la producci\u00f3n es su relaci\u00f3n con el p\u00fablico<\/strong>. Sin embargo, N\u00e9stor L\u00f3pez nos sorprende al hablar de su propia relaci\u00f3n personal con sus obras: \u201cYo siempre descubro cosas nuevas cuando una pel\u00edcula se enfrenta al p\u00fablico. Hay algo que me caracteriza y es que, cuando termino una obra, intento no volver a verla. La veo el d\u00eda del estreno y despu\u00e9s me cuesta much\u00edsimo regresar a ella. Cuando considero que una pel\u00edcula est\u00e1 terminada, siento que deja de pertenecerme de alguna manera. A partir de ah\u00ed, lo que tenga que ser, ser\u00e1\u201d. Admite, adem\u00e1s, que le interesa especialmente conocer la opini\u00f3n del p\u00fablico y, en el caso de Pol\u00edgono X<\/em>, hay m\u00faltiples interpretaciones sobre el final y las motivaciones de cada personaje, por lo que confiesa haberse dado cuenta de que \u201cel espectador es much\u00edsimo m\u00e1s inteligente de lo que a veces pensamos\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Rodaje de ‘Pol\u00edgono X’ \u00a9 Filmakers Monkeys<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para un cineasta con una trayectoria tan ligada al cortometraje, L\u00f3pez nos adelanta que ya se encuentra trabajando en su primer largometraje, que parte de Semillas de Kivu<\/em>. \u201cLo que ocurre es que suelo meterme en proyectos que implican retos importantes y, por tanto, necesitan mucho tiempo\u201d, explica. Es debido a esto que a\u00fan existen pocos detalles al respecto y el director prefiere mantenerse reservado, a lo que a\u00f1ade que \u201che tardado a\u00f1os en preparar el salto y, de repente, varios de esos proyectos est\u00e1n empezando a hacerse realidad pr\u00e1cticamente al mismo tiempo\u201d. <\/p>\n\n\n\n

A\u00fan as\u00ed, N\u00e9stor L\u00f3pez<\/strong> es un profesional que pone en gran valor el formato corto y considera que, art\u00edsticamente, es un modelo en el que \u201ctenemos la obligaci\u00f3n de arriesgar, de proponer y de permitirnos incluso equivocarnos\u201d<\/strong>. Motivos por los cuales sus proyectos tienen una mirada que va m\u00e1s all\u00e1 de una pel\u00edcula dise\u00f1ada para gustar a todo el mundo y, con Pol\u00edgono X<\/em>, \u201cquer\u00eda alcanzar la m\u00e1xima sensaci\u00f3n de verdad posible y, sobre todo, no dejar indiferente al espectador\u201d. Transcurrido el tiempo, cuesta imaginar que a Pol\u00edgono X<\/em> le costase arrancar y encontrar su lugar dentro del circuito con final feliz. \u201cFinalmente, ha superado las cien selecciones y los veinte premios, adem\u00e1s de pasar por m\u00e1s de 40 festivales calificadores para los Goya y los Oscar\u201d, cuenta con orgullo L\u00f3pez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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